——陈独秀书法赏析
VVm8bl.q 《山东工人报》（2023年10月27日 第A4版）
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! F~*Q2PZ9 陈独秀一生特立独行，狂飚突进，是五四运动的总司令、中国共产党创始人之一，还是一位著名的文字学家、音韵学家、书法家，尤其是在书法理论和实践上，造诣精深。中共早期机关刊物 《向导》周报，报名即出自陈氏之手，外秀内刚，颇有时誉。
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I~47s|v 陈独秀家学渊源，嗣父陈衍庶雅好金石书画，崇尚邓石如、刘石庵、王石谷、沈石田而自颜居室为 “四石师斋”。陈独秀在《实庵自传》中回忆： “至于写字，我喜欢临碑帖。”早年用功于篆书，留学日本期间，人们即视之为 “搞汉学、写隶书的人”；寓居杭州时，马一浮说他 “总要每天写几张《说文》上的篆字，始终如一，比我们哪一个人都有恒心些。”
B&4NdL/ 陈独秀书法碑帖结合，篆隶行草，各体兼备，信笔挥洒，狂放不羁，大气磅礴，各臻妙境。其传世翰墨，多系羁押狱中及蛰居江津时期所写，或诗稿或书札或对联，以行草为主，纯从王羲之 《十七帖》 《初月帖》演化而出，夹杂大小篆书，率性而作，不为成法所羁，行笔随意，线条洒脱，字势雄逸，文笔跌宕，汪洋闳肆。1932年在南京狱中为刘海粟书行草联 “行无愧怍心常坦，身处艰难气若虹”，足见其胸襟宽博，秉性耿介，情趣高迈。1935年 《题刘海粟古松图》诗 “黄山孤山，不孤而孤，孤而不孤。孤与不孤，各有其境，各有其图”，心不拘于物，返归自然本初，气骨挺立，境界阔大。1941年于四川江津曾书自作诗 《对月忆金陵旧游》行书赠台静农： “匆匆二十年前事，燕子矶边忆旧游。何处渔歌惊梦醒，一江凉月载孤舟。”笔墨沉着苍莽，气格疏朗高古，台静农称誉道： “体势雄健浑成，使我惊异，不特见其功力，更见此老襟怀，真不可测。”这些书作，抒解块垒，排遣愁闷，字里行间凸显出历尽荣辱的悲怆和身处逆境的豁达，显示了他卓尔不群的艺术天分和桀骜不驯的鲜明个性，表现出他深厚的文化底蕴、独特的人格构建。
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陈独秀不自诩为书法家，亦不以专业书家名世，但学养深厚，深谙书法理论。他认为写字如作画，既要有天分，也要有功夫，功夫锻炼内劲，天分表现外秀；作隶宜勤学古，始能免俗；初学书者，须使粗笔有骨而不臃肿，细笔有肉而不轻，然后笔笔有字而小成。晚年致台静农函中说： “存世二王字，献之数种近真，羲之字多为米南宫临本，神韵犹在欧褚所临兰亭之下，即刻意学之，字品终在唐贤以下也。”反映出他风帜独标的书法美学和审美境界。
G| .5.FK^ 而 “陈独秀一句批评，沈尹默终成大家”的故事，最为世人传颂。1909年，其时沈尹默的书法已颇有成就，但陈独秀看了他写的自作五言古诗后指出， “字流利有余，深厚不足”、 “其俗入骨”，建议在娴熟清醇的帖学基础上，参以沉雄苍拙的北碑，以改变柔弱媚俗的笔法。沈尹默择善而从，苦习碑体，终成一代书法大家。
Yp8GW1@ 惠斌
