《山东工人报》(2024年03月22日 第A4版) 7XE |5G ])dq4\Bw R$'0<y8E*] #d+bld \ 黄士陵的“书远每题年”印,是其遗留下的重要
作品。该印边款曰:“务耘道兄属刻唐句,仿汉荡阴令张君表颂额字应之,未识能得其脚汗气与否也,黄士陵。”所谓“务耘”者,乃是黄士陵的挚友欧阳耘,此人资料不多,其字务耘、务芸,号三神山游客、寅斋、朱沙砚主,1864年生人,卒年不详。而“仿荡阴令张君表颂额字”,即是我们所熟知并俗称的《张迁碑》。印文“书远每题年”句,出自唐代诗人李约《从军行三首》,“路长唯算月,书远每题年”,意为:从军离家遥远,寄一封家书要以月计算,故要注明写信的年份,以免家人产生误会。此语表达的是
作者内心的乡愁之情。
,tdV-9N[O 黄士陵(1849—1909),字牧甫,又作穆甫、穆父,号倦叟,倦游窠主、别号黟山人、黟山病叟,安徽黟县五都黄村人,为清末民初篆刻名家,创立“黟山派”。据资料记载,黄士陵为欧阳耘刻印逾百方,这方“书远每题年”印,未署年款,从成熟的风格判断,应刊于其中年以后。该印篆刻技艺精到,著录于《黄牧甫印存》《黄牧甫印存十三集》《黟山人黄牧甫先生印存》《黄牧甫印谱》《黄牧甫印影》《黄牧甫篆刻印风》《瓦存室旧藏黄牧甫印章》等多部印谱。
e8HGST` “书远每题年”印的字形来源——仿《张迁碑》碑额文字,从艺术角度讲,是这方印作的最大看点。《张迁碑》碑额,原文为“汉故谷城长荡阴令张君表颂”,其书体意在在篆隶之间,字形扁方似汉印之缪篆,以隶书的直笔构成主要框架,施篆意的曲笔装饰其间,呈现出刚柔相济、雄强遒美之态。我们看到,碑额中并无“书远每题年”这五个字,黄士陵却抓住了碑额文字的特征和神韵,印中的“远”“每”“题”三字,用笔方圆兼备,线条屈曲流走,仿佛是《张迁碑》碑额的遗字,深得其书体的精神气质。至于印文运构的匠心之处,篆刻家徐正濂在《听天阁读印杂记》一文中作过细致入微的分析:“书”字横画的不一、“年”字横画的参差不齐、“题”字“页”部第一横的长出,都是经过精心的算计,而表现得逸趣横生。就连“年”字下边的空档,也是留得妙不可言,没有这个空档,感觉就不那么荡气回肠。这是专业的分析,且分析得相当到位。
R %QgOz3` 摆脱邓石如、吴让之、赵之谦流派印的束缚,黄士陵独辟蹊径,从古器铭文中寻找资源,是他刻印逐渐走向成熟的标志。这种“印外求印”的篆刻创作理念,是随着清中叶以来地下出土文物日益丰富,文人汇集、考证金石资料的风气渐盛所出现,赵之谦是这一理念的倡导者和开拓者。深受赵之谦影响的黄士陵,领悟到印外求印的天地广阔。他广泛汲取彝鼎、权量、诏版、泉币、镜铭以及古陶、石刻文字,并熔铸到自己的印槽中去,使其篆刻焕然一新。如果说吴昌硕治印得“石味”雄厚古茂之气,而黄士陵则主要求“金味”光洁秀劲之韵。黄士陵印作的可贵之处,在于汲取虽然博杂,但镌刻出的风格却是
统一的自家面貌。客观地说,赵之谦取用砖瓦、钱币文字入印,虽然开辟了新面,但还显得生硬、尚不够成熟,融不进自己的风格;黄士陵的拟古,则是相当成熟了,已臻炉火纯青。
/cPezX “书远每题年”一印,不仅是晚清篆刻巨匠黄士陵的名作,亦堪称是文人500年篆刻史上的不朽经典。
WU:~T.Su 马洪
CJ*8x7-t