——何绍基行书风格剖析 sBrI}[oyx
《山东工人报》（2023年12月22日 第A4版） b& 1`NO
何绍基的各体书法中，以行书所取得的成就为最高，也被后人最为称赞。其将笔墨运用之精熟，变化莫测，奇趣横生。 [q !T Iq
何氏早年从颜真卿书法入手，以《争座位帖》为根基。通过大量反复临摹，将此帖书法精熟于心，可谓得其神髓。关于这一点，从《为陈颂南临颜真卿<争座位帖>册》便可知晓。此册书于道光十七年（1837），时绍基三十九岁。何绍基与陈氏相识时间较早，甚为钦佩陈氏的为人。这幅作品是绍基为“颂南前辈”所作，乃其精心之笔。何氏在《题旧临座位帖后》中称：“忆余少壮时，喜临《座位帖》，廷对策亦以颜法书之。”此作正是在其“喜临《座位帖》”之际所书，反映出何氏于颜书的深厚功底。 rV0 8ad
从这幅作品我们可以了解绍基于早、中年对《争座位帖》用功极深，必经过大量反复的临习，才可以做到将原帖某些较为特殊的写法也同样摹写出来。何氏深谙此帖，但此幅临摹作品与原作相比较字势仍显拘谨，缺少颜真卿书法在怒气中所见之精神，线条点画也时有拖沓之痕。这与绍基此时仅年三十九岁有关。 ~/.7l8)
道光二十二年（1842）所书《赠鋋舟行书四屏》，时年四十四岁。这幅作品与前一幅《为陈颂南临争座位帖》相比较，很多字仍保持颜书痕迹，例如第一屏的 ‘遂’、‘使’，第二屏的‘故’、‘莫’、‘虽’、‘落’等字皆为颜体行书的体貌，字势雄逸，体势开张。那些用细线条书写的字，如第一屏的‘领’，第二屏的‘江’，第三屏的‘功’、‘纸’，第四屏的‘顾’等字，线条细却柔韧不靡弱，用笔又不失随意天真之趣。 .{y
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与前期行书相比，此幅作品已存在着诸多变化，例如第一屏的‘园’，第三屏的‘翼’等字，其转折处已经不再是颜书圆转而出现折笔，使整篇作品圆浑中有奇崛之气，而第三屏的‘凝’、‘承’、‘眼’等字的写法与绍基晚年书法面貌相近似，具有苍拙气韵。此时的作品不再仅仅是模仿颜体行书之笔意，而能时出新意，正如杨守敬评其行书：“如天花乱坠，不可捉摸”，所评确得此时期绍基行书之精神。 y ]?V~%
《为叙斋书涪老诗卷》作于道光二十三年（1843），绍基时四十五岁。叙斋姓陈，从绍基的署名“馆晚道州何绍基”，可知陈氏曾为其师。从这幅作品中，我们可以看到何氏此时的行书已经少了许多韶秀俊逸之气，增加了拙朴浑穆之意。‘横’、‘来’、‘从’等字用笔凝重，结字古朴。同一年所作《行书五言春来诗轴》，同样也呈现如此书风，字形趋于桀倔多变化，用笔凝重兼有锋芒豛)锐之势。 qOIW(D
书于咸丰五年（1855）冬的《为鲲南书马臻题画诗轴》将此书法面貌表现得更为突出，字势纵横，体态自然疏放，结字正欹开阖互用，酣畅淋漓地展现出自己的才性，为晚年变法之前奏。此时绍基行书书法特点正如《清稗类钞》中所描述：“行体尤于恣肆中见逸气，往往一行之中，忽而似壮士门力，筋骨涌现；忽又如衔杯勒马，意态超然，非精究四体熟谙八法，无以领其妙也。” o,|[GhtHqs
何绍基于晚年专攻篆隶，“习之日久，篆隶精神不知不觉奔赴于行草之内”。 Xy5e 5K
何绍基流传至今作品多为对联，其 “先后为人书楹联以数千计，句无雷同。于临池时触兴口占，无不新隽工切，语妙天下。”每个字既要书写地庄重端严，但又要顾及整幅作品能有变化而不呆板。楹联的每个字皆有固定的位置，并且距离相对较远也无法用牵丝相连，但每个字之间的笔势仍有呼应。绍基用行书大量进行楹联创作，这种特殊的书写形式对其行书书法面貌的改变产生了重要影响。 寂休
