诗化的语言，使你看出来：我依旧是少年。
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陈征：寂寞书相伴 淡然画相守
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《山东工人报》（2024年03月08日 第A4版） Ul# r "
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围绕着年过八旬的陈征，还有很多 “谜团”。比如，有人赞他为 “京城国画第一人”“当代中国花鸟画翘楚”，画家何海霞曾不吝褒奖，评他有 “萧条淡泊闲和严静趣远之心，此乃中国山水画的极顶”。可艺术造诣极高的他，至今还不是书协、美协会员，在网上甚至也找不到他的百科词条。 }0 ?3:A
北京北四环一处老旧公寓房里，陈征看起来与寻常老人别无二致。近几年身体有恙，陈征很少外出了。在家里，他总是拿一根竹棍当拐杖拄着，据说是在老家的林子里挑的。不大的客厅里，一幅元代画家倪瓒的复制画和许许多多生活品融在一起，倪瓒的清冷气被烟火气环绕着。 iDD$pd,e\
一旦步入陈征的画室，便滑进了写着他的谜底的另一番世界。据说，人对时间的认知是主观可控的，在陈征不足二十平方米的画室里，时间变慢了。 “我经历的老师不少——跟北京画院的汪慎生、王雪涛学画，跟书法家张慧中学字……后来到北京市工艺美术学校教授中国画和书法。”陈征平淡地回忆着这些过往。 8XaQAy%d]
陈征的画室挂着三幅画。当画室主人在桌前作画时，他背后还有他的另一座老屋。这是一幅写意画，在有形与无形之间，一处茅屋被郁郁葱葱的草木环绕，屋内仿佛有人伏案创作，笔墨中充满了淋漓的生气与逸气。“画的是我以前在东四的老房子。”提到这幅画，陈征露出他标志性的微笑，好像有人正中了他的得意之处。 8 CE = 4
其实，北京的胡同里是没有茅屋的，陈征画的是脱胎于老屋的“心中之屋”。清代画家郑板桥说，“胸中之竹，并不是眼中之竹……手中之竹又不是胸中之竹也”。中国画不讲究写生，文人画更不推崇临摹自然，而是目识心记，由天人合一的思想出发描绘自己的内心，陈征说这是 “把眼见的东西 ‘打烂’了，脱开稿，重新组织章法。” `@%LzeGz
对面的墙上挂着两幅画，其中一幅是黄永玉送他的。画中，一位老翁面对一丛菊花眯眼笑着，一旁题词 “待到重阳日，还来就菊花”，落款 “黄大”。20世纪80年代，陈征在当时的文化部创作组接触了许多老画家，黄永玉便是其中之一。陈征家里挂着黄永玉的画，黄永玉家中挂着陈征的字，这或许就是艺术家之间的互相欣赏。 ` %}RNC
两年前的春天， “衲子2019近作展”在北京展出，95岁的黄永玉来看80岁的陈征。“大龙开画展我特高兴，当年 ‘万荷堂’三个字苗子 （漫画家黄苗子）写了两遍，丁聪看了说 ‘小孩写的’。”黄永玉向陈征竖起大拇指： “大龙来了，提笔就写！”陈征笑着答：“初生牛犊不怕虎。” -RLOD\ZBh
“这张画是我从垃圾桶里捡出来的！”谈到陈征画室里的第三张画，他的夫人张秀梅笑着说。 ;@J}}h'y
这张墨荷并不是陈征最有代表性的画作，也确实是老伴儿随意翻到便装裱起来的。陈征的生活里还有很多这样的 “随意”：前些年，有人说要包装他，他有一搭没一搭地让此事不了了之。有大企业慕名来收藏他的画作，陈征问对方是否知道自己画的是什么，对方答不出，他便反问： “那你为什么要买？”在他看来，字画首先是给自己看的，然后才是给别人看，作品呈现尽在内心。 (At$3b6
关于陈征，其实，这并不是一个隐于市的故事。 “衲子先生就是寂寞的坚守者。”陈征的学生林凯如是评价他。就像人们说陶潜的诗并不是归隐诗，而是田园诗，因为文字里有的是山水之乐却无归隐之苦，这也像奥地利诗人里尔克所说的， “艺术品都是源于无穷的寂寞”，他甚至说过， “你要爱你的寂寞”。 @+DX.9
陈征的画室总有友朋后生造访，或闲谈品茗，或求字问画。无论几人在旁，陈征都神情散淡地枯坐在桌前。常有人问：有什么经验可以分享给年轻人？ “专注就是了，学而思。”陈征说。 钟工 fsXy"#mOkD
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